第一千五百四十二章前无古人后无来者（2 / 2）

弘冶黄釉两次上釉，均十分精细，边沿与白釉或白胎相接部位整齐而自然，后仿者多显拘谨。

成化时偏黄白色，后仿者多发深黄色。

弘治以后，历代都生产黄釉，正德朝继承弘治传统，但黄色偏重，给人以老成持重之感。

嘉靖朝黄釉丛浅淡到深黄均有，釉面似有不平之感。

可能是笔拓法上的釉，也有釉面匀润的，估计是用吹釉法上的釉。

嘉靖时习惯在黄釉上绘红彩，在低温红釉上绘黄彩。

个别黄釉器底足施黄釉，均为刻官款。

万历黄釉器传世较少，多为碗类，黄色深沉，已无娇黄之感。

明代弘治时期，娇黄釉釉面光亮，淡雅悦目，公认为历史最高水平，与宣德时期娇黄釉相比，更精细油润。

且烧造工艺要求极高，后仿根本达不到弘治当朝的水准。

可以说是前无古人后无来者的，所以弘治娇黄釉当之无愧代表着黄釉瓷的最高水平！

明代各朝黄釉瓷器，首推弘治时期最佳。

所以陶瓷史上，常把它作为明代黄釉的典型，称为“弘治娇黄”。

其艺术成就是明代御窑，不断探索烧造工艺的基础上，工艺技术高峰期的结晶。

由于黄釉是皇家控制最严格的一种釉色，尤其是明清时期多由御窑为皇室专供。

因而身份尊贵，为御窑瓷器之重要品种。

弘治黄釉多施于盘、碗上。

圈足较宣德、成化矮。

并且向底器收，胎釉交汇处往往有一丝较为浅淡的火石红。

另外盘、碗底心多呈不规则的凹陷状。

据冯先铭先生考证，弘治黄釉与后世仿品，还有一个明显区别。

那就是弘治黄釉六字款“治”字的三点水旁，明显低于“台”字。

其实这些在仿制之中，还不是最重要的。

最重要的是弘治黄釉器之中，还有一些独特的配料。

往往仿的想不想，就从这一点独特配料上就会见分晓！

就说弘治浇黄，这种瓷器的釉色，在放大镜下观，可见汝器之斜片纹路。

为什么会这样？这就是独特釉料配方的原因。

也是从此可知，釉中肯定融入了一定比例的玛瑙粉。

由于上釉为浇铸法，于是积釉现象定然存在。

由于色釉的叠加效应，使得积釉处呈现红黄色。

而弘治的款虽为青花，但也许是化学反应的缘故，浇黄器上的款色和孔雀绿的青花一样，呈现的是黑色的深蓝。

由于弘治的胎釉极为细密，因而其款色不仅不下沉，反而会上鼓。

弘治浇黄为低温器，但弘治大器也有高温器。

但高温器的黄，皆泛红头，也名贵至极。

弘治的黄釉绿龙器，也十分名贵，更是别具风格。

由于弘治的胎质细密，并融入了多种宝石等名贵元素，因而虽然极其娇薄，但击之一定为金属之声。

弘治浇黄器，前朝后世其黄之色，为弘治娇嫩可人。

真与假，本朝还是后仿之器，只要放在一起，不必言语，自有结论。

(本章完)