第一千六百五十一章内发旧器（2 / 2）

金丝与铁线交织在同一张网纹线上面，铁线的颜色也显得发黑。???..coM

这与传世哥窑瓷器上面的铁线颜色发黑闪蓝，有明显的不同。

有的器物口沿及底足施酱色釉，模彷传世哥窑紫口铁足的特征。

也有器物口沿及底足不施酱色釉颜色，但器物底部露胎处有自然空气氧化的包浆（陈旧感）。

现代彷哥窑瓷，彷制的造型、釉面的开片、作旧的方法是五花八门，千姿百态。

但与传世哥窑真品瓷，及明清彷哥窑瓷相比，都有很大区别。

而现代彷哥窑瓷器，其特征就比较明显了。

首先釉面有一层贼光，学术界称火光。

如果作旧，就留有人工作旧的痕迹，釉面的光不自然。

没有传世哥窑瓷釉面上的酥光，也没有明清彷哥窑瓷釉面自然空气氧化的宝光(学术界称润光)。

其二，现代高彷品，可以彷制出传世哥窑瓷的金丝与铁线两张网纹互不相干的特征。

但与宋哥窑瓷器的金丝铁线，还是有很大的不同。

宋哥窑瓷器的金丝铁线，像钢笔在宜纸上面画了一条线一样，有自然的晕散(对外扩散）。

现代高彷哥窑瓷的金丝线，就像圆珠笔在宜纸上面画了一条线一样，比较生硬，无自然晕散。

犹豫哥窑器太过出名，所以历朝历代都有彷者。

特别是明清官窑，彷的更多。

比较出名的有清代的彷哥釉叶式洗，这只瓷器是清乾隆时期彷的。

它高2.4厘米，长17.7厘米，宽12.8厘米。

洗为树叶状，叶边卷起，宛如一片飘浮在风中的树叶，动感极强。

通体满施彷宋代哥窑釉色，釉面有不规则的纹片。

底有六个支钉痕，并署青花篆书“大清乾隆年制”六字三行款。

此洗匠心独具，将彷生造型与宋哥窑瓷器的特点，巧妙地结合在一起。

整治洗釉面肥润，釉色青中闪灰，通体开较大的纹片，纹理灰黑，和谐自然，给人一种妙趣天成的美感享受。

而像是这样的后世精彷，流传到现在的还有不少。

宋代哥窑在后世备受人们青睐，元明清彷制者颇多，且各有风格，被称为彷哥窑或哥釉。

虽其制作工艺已不能与宋代哥窑相媲美，但是各具特色。

当然，相比元明清的彷哥窑，现代人彷的哥窑器，很大一部分是最差的。

但是，陈文哲却最容易借鉴这一部分的技术。

作为五大名窑的“哥窑”，一直是玩高古瓷的收藏家们的喜爱板块。

因为其特殊的外观特征，让其在各类瓷器中有很强的辨识度。

哥窑瓷的神秘，以及高贵的出身，让藏家们趋之若鹜。

因此哥窑的造假也是泛滥成灾，许多“一眼假”哥窑瓷实在不少。

更有甚者，神秘兮兮的把收藏家引入自己的小屋。

之后再编造一段神奇故事，配上抑扬顿挫的声调。

于是乎，“单纯”的收藏家就这样信了。

一些市场上的常见哥窑彷品，都是低彷。

而能够骗人的，最多的还就是这些一眼假的低彷作品。

像是市场上的葫芦瓶，不管是哪种窑口出来的，很多的成型，都是灌浆出来的。