第216章 230【剪辑要义】(1 / 2)
剪辑对一部影视作品的重要性无需赘言。
电视剧或许没有电影那么麻烦。
但如果李一白想放心拍自己的《水月洞天》,那么他一定得让自己的剪辑师搞清楚两件事:
剪辑的首要标准,是保证情节和人物情绪的流畅性。
尤其是全墉作品的改编。
在小说中,视角在人物之间切换起来非常容易,时间也可以直接交代。
但电视是画面内容,切换起来就很麻烦。
有时候,视角一换。
主角就会莫名其妙出现了一个新地方,变了一个年龄。
如果硬来,不加以介绍,观众自然会觉得别扭,最后会反应到收视率上。
遇到这种情况,就需要剪辑师发挥想象力了。
搞清楚基本逻辑,这点很重要!
尤其不能以看过原著的水准当成观众的水准,要跳出框架,不然没看过原著的观众肯定是一头雾水。
嗯,在这点上,剪辑师的工作顺利与否很大程度上取决于于导演前期拍摄的内容。
.......
这版的剪辑师叫张津,是大胡子外甥。
很明显,做剪辑,他是幸运的~~
李一白非常习惯于站在观众角度思考问题。
对在这块很在意,也很熟练。
每次出现视角切换,或者主角消失后再出现。
他经手的剧本上必须要安排一场对话向观众解释原因。
正如《天龙》里阿朱和乔峰的雁门关再会一样。
几句话,先把人物的行程给交代清楚,不要让观众一头雾水,带入感自然会强一些。
他还有一个习惯,每当剧本上需要转场的时候都会有意识拍摄一些转场镜头。
比如两条人物故事线交接处。
人物口中吐出一个名字,自然抬头望向远方,或者低头沉思。
两个剧情点交接,要通过合适的人物之口说两句“我们一起去看看吧”“走......”这样的话,把观众也给带入情景。
很简单,很细微的一个动作。
就会使得转场过程变得非常自然,降低观看门槛,观众理解起来也清晰。
这点其实是很多导演都没有注意到的。
张津只要不是傻货,看到李一白拍摄的素材自然知道该怎么做。
闲提一句,如果导演嫌多拍摄转场镜头麻烦。
还有一些办法更粗暴,更直接。
转场之后直接通过人物之口把转场的理由和情况说出来.......
一般情况下,这种办法不太好用,属于偷懒行为。
但对于《天龙》这种有原著,内容很多,受限于长短你又没有太多镜头解释的情况下,在配角上快速略过倒不失为一个经济适用性的办法。
........
前面说的这点,目前在于降低观众门槛。
不能赶客,尽量多地留下观众。
剪辑师的第二点的有趣之处其实在于,你到底该保留什么,剪掉什么。
这关系到如何彻底留住观众。
也是李一白在《射雕英雄传》时带着张津剪片的时候重点想教给他的。
一部电视剧剪出来有40集一千六百分钟。
那摆在剪辑师面前的拍摄素材,不算重复,最少得有五十集。
说白了,主剪和导演心里得有杆秤。
文戏上。
观众对哪些内容感兴趣,就多保留,多个零点几秒到几秒。
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