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第111章 创意就是钱(1 / 2)

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严文彬回京城了,他是带着希望走的。

李子丞的金点子给了严文彬极大的信心。李子丞说的没错,一部好的电影,哪怕它是爆米花电影,也得有创意。

《青春特烦恼》之所以能够票房大卖,就是因为《青春特烦恼》有创意。而严文彬拍摄的电影之所以赔的血本无归,则是因为没有创意。

好莱坞的投资人在投资拍摄一部电影之前,看的不是剧本,而是创意。

创意是什么,创意就是票房,就是金钱。

大多数的投资人认为,明星大腕才是票房的保证,这种观点也不能算错。可没有创意的电影,即便有明星大腕的加盟,也会遭遇滑铁卢。

举个最简单的例子,凭借《与狼共舞》这部电影获得第六十三届奥斯卡最佳影片、最佳导演等七项大奖的美国著名导演、演员凯文-科斯特纳,五年前因拍摄电影《邮差》险些被影评人的口水淹死。

而电影《邮差》的编剧布莱恩-海尔格兰德,更是因此成为世界电影史上第一位同时获得奥斯卡最佳编剧奖,以及金酸梅最差编剧奖的电影人。

布莱恩-海尔格兰德获得奥斯卡最佳编剧奖的电影作品是《洛城机密》,他获得金酸梅最差编剧奖的电影作品是《邮差》。

谁能想象,能写出《洛城机密》这么优秀的电影剧本的布莱恩-海尔格兰德,居然也能写出《邮差》这么差劲的电影剧本。

由此可见,一部电影的成功不是建立在导演、演员的光环之上的,而是建立在剧本之上的。

没有好的剧本,没有好的创意,即便有明星大腕加盟又能怎么样。

而且,高昂的电影制作成本往往与明星大腕的加盟有直接的关系。明星大腕向剧组索要高片酬你给不给,你不给他就不加盟。

因此,严文彬的失败,失败于他的盲目自信,失败于他用高片酬请来明星大腕加盟。

如果是国宝级的,甚至是世界级的明星大腕,知名度高,能得到观众的认可和喜欢,那他索要高片酬是可以理解的。

可那些仅仅因为某个偶然原因爆红的明星大腕,腆着脸向剧组索要高片酬明显就不合理。

所以,李子丞投资拍电影,从来不请明星大腕加盟。因为他懂得一个道理,他只要用自己的良心去善待观众,观众就会用一张又一张的电影票来回报他。

严文彬带着希望离去后,李子丞特意给方丹俪打了个电话,告诉方丹俪他接受了严文彬的道歉,并愿意给严文彬一个改过自新的机会。

方丹俪听后笑问:“小李,严文彬看上去是不是很狼狈,很落寞?”

“何止呢。”

李子丞回答道:“毫不客气的说,如果我不伸手拉他一把,他就死了。”

方丹俪心里一跳,急忙问:“小李,你是说严文彬有自杀倾向?”

李子丞用非常严肃的口吻答道:“方姐,不排除这种可能。哀莫大于心死,一个人的心若是死了,即便他活着也跟死了没什么两样。

“对了方姐,你跟我说句心里话,你心里还有严文彬的位置吗?”

方丹俪想了想答道:“如果说没有,那是违心之言。不过杰铭对我特别好,我不能辜负他。”

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