第57章 057：打破第四堵墙（1 / 2）

终于正式开始拍摄，不用再跟徐晶蕾每天去地铁上体验生活，陈昕放下一切杂念，彻底进入状态，每天沉浸在了‘建斌’的人生里。

这个角色身上值得挖掘的东西太多了。

《单车》没有在电影院上映，现在他被认可，主要是在独立电影、文艺电影小圈子里。

建斌是个成熟复杂、情感经历丰富的已婚男人，可不是‘小坚’那个青涩懵懂，稚嫩单纯的职高学生。

若是表演好这个人物，他的演技肯定会在国内得到更多专业人士的认可。

来京城打拼七年，跟女朋友依然要租住在出租屋里，突然失业却找不到工作，每日在地铁里游荡，建斌无疑是迷惘、空虚，对未来悲观和恐惧的。

强烈的自尊让他变得更加自卑，在生活的重担和情感的不确定下，他开始逃避现实生活和感情。

他对妻子的爱，开始变得不自信、糊弄，这种心理像黑洞一样，吞噬着他们曾经的爱情和信任。

整部戏有三对情侣，但是建斌和小慧的情感发展才是主线。

而建斌的这种人物心理和行为，则是推动他和小慧情感，以及整个故事发展的原因。

失败的人生，让建斌丧失自信，对生活事业难以鼓起勇气，他游离于真实世界，逃避着一切，在地铁中观察着匆匆的乘客们。

他的迷茫、逃避、自尊，没有类似挫折和经历的人很难理解，甚至觉得可恶。

陈昕现在表演的重点就是让建斌这个人物层次感更强，更加立体真实，让更多人理解他。

这样更多的观众才会随着主角建斌，专注整个电影和故事。

在收到剧本后，陈昕研究剧本，光是人物小传就写了三十页，两万多字。

对于建斌为何突然丧失自信，开始逃避生活，他也挖掘出了人物内心最深处的原因。

生活的重压、夫妻情感的疏远、失业的打击，这一切导致建斌，感觉不到自身被需要，感觉到自己没用。

这是根据建斌去医院照顾眼睛受伤的丽川，而引申出的人物深层行为逻辑。

建斌对丽川不是真正的爱，哪怕曾有些小心动，但那更多是被需要、被认可的感动。

这一点，他在妻子小慧身上，早已感觉不到了。

妻子小慧在设计公司工作，有着咖啡店老板追求，对他也越来越不关心，他感觉不到被需要、被爱，发现妻子可能与人外遇，这再次打击了他，让他对自身的失败、没用、不被需要，更加深入骨髓，从而更加逃避一切。

最终，他甚至以撒谎去法国出差工作为由，打算放妻子自由，逃避、远离一切。

结合这些人物内心和行为逻辑，再将建斌对妻子小慧爱的各种细节，全部演绎的细致入微，那这个人物就能彻底立起来。

让观众更好地理解他，明白他各种行为的原因，这个人物就会让人心痛、同情，甚至还会让整个故事变得更吸引人、感动人。

毕竟建斌是整个故事的推动人物。

“开始！”

“第四十八场，第二镜，第二次拍摄。”

随着导演喊下开拍，场记杨亦农打板后，陈昕背靠地铁墙壁，面对镜头自嘲苦涩地自言自语起来。

“我知道，我要真的追上去，一切就都毁了。呵，从小到大，我就是这样一种人，不管发生了什么事，我都会在自己身上找原因。哪怕是她真背叛了我，也肯定是我这出了什么问题。”

“咔！”

导演章一白喊停，陈昕情绪恢复，望向监视器方向，等着导演看完回放。

刚才是‘建斌’昨晚接了老虎打给小慧的电话，怀疑小慧外遇，想要跟踪却最后放弃，从自身找原因的一幕。

这特别体现了他的不自信，还有对未来的恐惧担忧。

这种演员直接面对镜头表演，如同跟观众对话交流的表演方式，被称作‘打破第四堵墙’。

《纸牌屋》中的‘木下总统’经常就在剧中“打破第四堵墙”，与观众直接对话，把他的奸诈阴暗、智珠在握的性格展现的淋漓尽致。

在《开往春天的地铁》里，男女主人公都有多次打破第四堵墙，展现人物内心和情感，以及对彼此的看法等，这样能更好的让观众理解人物的行为。

但这种方式的弊端就是，会打断观众的观影，导致人们出戏，或者脱离故事。

在国内，打破“第四堵墙”的影视作品很少，大多被运用到先锋话剧中。

章一白和孟晶辉等本来就在大学时期搞先锋话剧，他第一次拍电影，颇有些无知者无畏的作风，所以便大胆将这种方式在电影中进行了多次运用。

这就导致了许多人跳戏，被一些影评人称作mv、广告片电影。

陈昕在打破第四堵墙时，极力克制着情绪，通过微表情和语气、台词，表演着这段话。

这样观众不容易出戏，注意力依旧会集中在人物身上。

“陈昕，你过来一下！”

章一白看完回放，朝陈昕招了招手，其他副导演、主演徐晶蕾、袁媛等人也都看了刚才的回放。

陈昕走到监视器后，章一白没有说话，再次放了一次刚才拍摄的画面。

“看出来了吗？”章一白看向陈昕。

“情绪表演的太过平静？”陈昕疑惑道。

“对，你可以情感强烈一些，妻子可能跟人出轨，哪怕是害怕、担心，这么平静不太合理。”