第四百零四章 新的剧本(2 / 2)
香江这边的观众还是太少了。
日韩,湾湾,东南亚,内陆,都要整起来。
连续几天,电影一直在发酵,热度居高不下。
特别是香江大学更是在讨论着。
“用肖生那把小榔头要凿穿墙壁得六百年,从一开始就觉得越狱是不可能的。所有人都放弃了希望,只有肖生从一开始就决定逃,从未改变。这也是影片给我们传达的重要的教育意义。”
“另有重要的内容不容忽视,即获得假释的人难以接受外界翻天覆地的变化,他们与社会隔离了。从四十年上厕所都要经过批准,如今不经批准我根本撒不出尿来就可见一斑,人由最初进监狱的抗拒到妥协到依赖,已经无法再融入外面迥然不同的生活环境了。未知,变化,周遭的人,物都让他们恐惧,他们的内心也不再有足够的勇气面对世人的看法。如此的自由才是真正的禁锢。无论是外在还是内心,都被牢牢禁锢。”
“我们应该冲破自身的桎梏。”
“我写了一个小本子,想要给鹿鸣影视城投稿。”
“你还会写剧本?”
“不知道能不能行,只是写着玩的。”
“你写的有这本好?”
“那自然是不如的。我毕业了就想去鹿氏集团工作。有着无限的发展可能。几年的时间,鹿氏集团的影响力好大。还有很大的发展前途。并且我听说集团的待遇非常好。我有一个朋友的叔叔,在鹿氏集团扫地的,竟然也是外头工资的双倍。”
在他们这儿能去鹿氏集团打工是一件非常好的事情。
最起码生活有着落了。
“为什么要取名赤柱监狱的救赎呢?”
“救赎什么?救赎的主体受限吗?救赎的意义是什么?”
“在赤柱监狱中得到救赎的是什么,被救赎了哪些方面?”
“仅靠人性可以救赎肖申克监狱的罪恶吗?这些都值得我们探讨,甚至可以专门进行一个课题去探讨。能写出这个编剧的人很有水平。”
“每个问题单拿出来都可以变成探讨终极的巨著。可是,我发现,不管我们如何去不停抛出问题,然后剖析一己在电影中的救赎,去分析自由、希望、尊严,电影中都存在一个更为巨大的关于救赎的问题。”
“我们在追求善,追求希望,但从来没人去问为什么,没有人去追问恶,反思恶,没有人从根本上去关注我们有罪这件事。如果真善美就在我们其中,我们哪里还需要去追求。如果尊严能够被保障,我们又何须去抗争,如果生而自由,又为什么去打破禁锢的墙?”
香江大学的学生开始讨论了起来。
在香江还从来没有看过这样的电影。
粗制滥造的电影太多了。
像如此好的剧本,能引发讨论的很少。
就算有好剧本的,能拍出来的也很少。
特别是有一些喜欢电影的,怀着朝圣的心情再去看第二遍。
这是他们感觉着唯一一个能和好莱坞去做对比的电影,甚至感觉还更胜一筹。
香江的电影人纷纷感觉有希望了。
至于其他那几家电影公司,一个个的都垂头丧气,在抱怨着为什么自己拍不出这么好的电影。
特别是成立没几年的邵氏电影。
他们本来是雄心万丈的,一下子变的低落的很。
有着一种既生瑜何生亮的感觉。
甚至不是这一种感觉。
感觉着人家是诸葛亮的话,自己绝对算不上周瑜,只能算是一个马谡之类的。
有着别的电影公司的人到了鹿鸣影业来取经。
看看能不能教点什么。
鹿兆鹏也没怎么藏着。
他想着把香江早一点打造成东方好莱坞。
也没有怎么保留。
把吊威亚这些,还有特技的一些都教了。
就算是现在不教,迟早别的影视公司也能会。
现在教能搏一个好名声。
“要拍摄一部商业电影,步骤都要复杂得多。首先制片人根据前期调研数据确定一个项目方向,估算这个项目的投资回报和商业前景,或者已经有了剧本,然后制作投资策划案去找投资人,确定了项目投资人、金额后,根据这个资金量大小来规划每个部分的资金比例。”
“找相应档次价格导演、演员、摄影、美术、编剧等等主创团队,主创团队攒好了就拉着主创大家群策群力打磨项目,先完成全剧本,然后根据剧本确定前期的分镜头、美术设计、服装设计、特效设计、音乐和音效设计。”
“解决技术难题,演员进行前期排练、试演,设备组进行试拍......”
好几个电影公司的人都过来取经。
鹿兆鹏这边的人基本上都是倾囊相授。
这也是鹿兆鹏的主意。
在他看来,电影不是那么简单。
最最重要的一点就是钱。
要舍得投入。
说到钱这个方面,没人能比鹿兆鹏有钱。
没有钱的话,那就是小家子气。
观众不会买账。
就算是有钱,投入的多了,亏了。那更难受。
并且拍电影还有黑帮的人在捣乱。
他们不像鹿兆鹏。
鹿兆鹏有着完全的自主性。
他自己就是大佬,哪还会有什么黑帮敢来找自己的麻烦。
他们很大的一个问题就是没有钱。
鹿兆鹏:“拍电影钱多可以有钱多的拍法,钱少可以有钱少的拍法,成本的控制根据自己的预算来定。电影史上有非常多经典的低成本甚至超低成本电影成功的案例,都是可以去借鉴的。如果你想节约成本,那你在写剧本的时候就要注意场景和情节的设计,不要出现太花钱的镜头。自编自导自演就有这样的好处,控制成本会更加容易。”
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