第526章 念白和京白（2 / 2）

“嗨！！！那就别唱了好不好啊！！！”候振怒道。

“哈哈哈哈哈！！！”

“吁吁吁…………”

观众席上的消防员一个个乐的是前仰后合，笑得都快不行了。

“哎呦我去，太有意思了这个，这是他新改编的吧，以前的戏剧与方言不是这么说的啊？”有津都本地的消防员边鼓掌边小声问周围人道。

“是没错，我也没听过这样的，真新鲜啊！！！”有消防员也是赞同道。

相声《戏剧与方言》这个是个老相声，而且传播的很广，是相声大师侯宝霖和郭荣启的代表相声之一。

这段活包袱并不多，但是这个难度却是却是相当大，因为这段活主要考验的就是一门学，其中有相当多的倒口地方话，以及柳活。

只有相声演员能够完美的驾驭住学这一门，才有可能把这一段活的精华和笑果完美的发挥出来。

然而自侯宝霖大师以后，虽然相声界也出来过几位像马纪这样的相声名家、大师，但是也没有一位真正能把这段使好的。

没办法，毕竟有侯宝霖大师珠玉在前，不光是在小舞台演过，还上央视说过，曾经没少在央视的曲艺杂谈等节目，或者相声小品回顾中出现过。

其中说语言的这个精炼，晚上出来撒尿，各个地方的精炼程度差距的这段，相信很多人时至今日都能脱口而出。

精炼京都话十六个字：“这是谁呀？”“是我您哪！”“你干吗去？”“我撒泡尿。”

东省十二个字：“这是谁？”“这是我！”“上哪去？”“上便所！”

到最后南省四个字：“谁？”“我。”“咋？”“溺！”

…………

然而此时的沈常乐不仅是说了，而且改了，不仅是改了，而且笑果似乎也十分的好。

沈常乐现在前面说的活，除了框架以外，里边的内容已经完全和侯宝霖大师经典版本的不一样了。

不过在有人惊讶的时候，也有的消防员有不同的看法：

“前边这些改了不叫什么，主要看后面的吧，侯宝霖大师那是在曲艺界厮混了多少年了，才把京剧里边这些个东西做成了包袱，后边这三段要是也改了的话，那才叫真牛呢！！！”

前边说话的几个消防员也是点了点头，几位都是津都人，从小到大相声听得都不少，其中的道道自然也懂的不少。

就像是那人说的，前边的内容毫无疑问更好进行改编再创作，但是这部分都不算是正活，只有后边三段戏曲，才是正活，也是一段相声最难改的东西。

舞台上沈常乐笑道：“以前戏曲里有一句谚语叫千斤话白四两唱。什么意思呢？就是强调念白在整个戏曲表演中的重要性，念白占千金，唱就四两。”

“哦白口就这么重要？”候振道。

沈常乐道：“那是啊，以前京剧老艺人跟我说过，你要真说唱一出《二进宫》其实没什么，最怕的就是这个说话嚷嚷，因为这是京剧舞台上它的一种独有的韵白。”

“看着是说话，但是他是用丹田气特别的费嗓子，它在以前是从湖广韵和中州韵里边结合出来的，除此之外还有一种叫京白。”

“这京白又是？”候振问道。

沈常乐道：“京白比韵白出现的要晚，以前明代大家所说的官话就是以韵白为主，后边满清入关后，京白取代了明代官话，作为全国的官话。”

“京白比韵白，更像是咱们现在所说的这个普通话，一般在戏台上谁说京白呢，一个是画小花脸的哪个丑角儿，一个是花旦小姑娘也说京白，还有就是番邦外国的人物也是说京白。”

“番邦外国？比如呢？”候振道。

沈常乐道：“比方说全本的《红鬃烈马》代战公主一上场就是说京白，也就是小白话，里边的一场戏《坐宫》里面，铁镜公主和杨四郎杨延辉说起来用的全是京白，它就表达了一种独特的人物性格、形象魅力。”